Barrio de Belgrano

Continuando con la "entrega" de imágenes del libro editado por la Fundación Antorchas sobre la obra del fotógrafo portugués Christiano Junior en la Argentina , dos imágenes más.

En este caso se trata de dos barrios de Buenos Aires: Belgrano y Barracas, con un denominador común: obras religiosas.

En el primer caso la todavía en construcción iglesia de la Inmaculada Concepción, más conocida como "la Redonda" de Belgrano en la calle Vuelta de Obligado y Juramento.

En el segundo caso una obra de Ernesto Bunge: la iglesia de Santa Felicitas, hoy sobre la Plaza Colombia. Bunge, formado en Alemania, realiza una obra con influencias del historicismo germano de la época en clave "medieval".

Nos vemos mañana con la historia de la Casa Rosada, desde el Fuerte de Don Juan Baltasar de Austria hasta las modificaciones de los años treinta del siglo XX.

El grabado de H. Mayer de 1873 con un "resumen" de los principales lugares de la ciudad (y sus respectivas arquitecturas) en la segunda mitad del siglo XIX. Desde arriba a la izquierda en sentido horario se ve la primera estación de Retiro, el muelle de pasajeros, el ángulo sudeste de la Plaza de Mayo con el antiguo Congreso Nacional, la costa sur donde hoy está la Av. Paseo Colón, la antigua Plaza Lavalle con el Palacio Miró, las carretas en la Plaza de Miserere (el Once actual), la Recova y el Antiguo Teatro Colón, la Aduana de Taylor tomada desde el río (o desde el muelle de pasajeros), la Catedral y la Curia Arzobispal, la Casa de Niños Expósitos (hoy Casa Cuna), el Cementerio de la Recoleta con su antiguo ingreso y la "subida" de la actual calle Hipólito Yrigoyen donde está actualmente el Palacio de Hacienda (en ese momento era el anexo de la Aduana de Taylor).

También les envío una de las fotos que miramos ayer del catálogo de Christiano Junior donde el fotógrafo portugués "hace foco" en ángulo de la ciudad desde "cinco esquinas" (la intersección de las actuales calles Juncal y Libertad) mirando hacia el sudeste. Al fondo a la derecha el centro histórico de Buenos Aires con la "línea de techados" colonial donde sobresalen las cúpulas de las iglesias históricas de la ciudad. A la izquierda, al fondo, la parroquia del Socorro (Suipacha y Juncal).

Fotos de 1870

Algunas fotos del libro editado por la Fundación Antorchas sobre la obra fotográfica de Christiano Junior en los años setenta del siglo XIX. El fotógrafo está "retratando" una ciudad previa a la gran transformación que se producirá en las décadas siguientes. Piensen solamente en el tanque de agua que estaba en la Plaza Lorea, que rápidamente queda obsoleto frente a la gran demanda de una ciudad que empieza a crecer vertiginosamente y que va a ser reemplazado por el actual Palacio de Aguas Corrientes ubicado en la Av. Córdoba y Riobamba

Teatro Colon Primer edificio cito donde esta el Banco Nación

Los edificios construidos por el Estado de Buenos Aires (separado de la Confederación Argentina) a partir de 1852 una serie de obras representativas de ese grupo social entre las que se cuentan la primera sede de la Bolsa de Comercio (hoy Museo Numismático en la calle San Martín al 100) y el primer Teatro Colón (donde hoy se encuentra la sede central del Banco Nación)

• Una foto aparecida en el diario Clarín sobre las sociedades de bolsa "clandestinas" en épocas de Rosas
• Unas vistas del área central de la ciudad con los edificios más importantes, donde se destaca en la imagen superior el antiguo Teatro Colón de C.E. Pellegrini.

Arquitectura de Buenos Aires en tiempos del gobierno de Juan Manuel de Rosas

Algunos de los edificios construidos en la ciudad durante la separación del Estado de Buenos Aires de la Confederación Argentina después de la batalla de Caseros en 1852.

El doctor Fernando Aliata, en un texto publicado sobre el Caserón de Rosas en Palermo en la Revista de Arquitectura Nº 144, describiendo las arquitecturas de ese período anota "[...] Si analizamos los proyectos de estos ingenieros o arquitectos de estado en Buenos Aires, veremos que existe una traslación directa de estos principios al área que les toca actuar. La propensión a abaratar los costos, a eliminar órdenes de arquitectura y ornamentos, que propone Durand y radicalizan los alumnos de la Escuela Politécnica, encuentran una feliz coincidencia con la técnica y la mano de obra local, incapaz de producir resultados más relevantes de los que hallamos en la época colonial. Todavía en los primeros decenios del siglo XIX no se habían producido en el Río de la Plata avances sustanciales en la técnica de la construcción.

Por otra parte, no creemos que la cuestión a observar primordialmente en este caso sea la renovación de los estilemas, (los cuales se modifican lentamente o se mantienen sin cambios así como han sido recibidos de la edad colonial) sino la transformación de los modos de proyectar que provoca el desarrollo de esta "arquitectura regular" en nuestro medio. Existen varios ejemplos elocuentes al respecto. La Casa de Gobierno y Palacio de Justicia para la provincia de Entre Ríos (1836) de Senillosa en la cual encontramos una ausencia casi total de decoración evidenciada solamente por un pórtico superior de ocho columnas que hace "parlante" el carácter público del edificio, generando un tipo de fachada bastante similar a los edificios proyectados por los arquitectos de "Bâtiments Civils" en el interior de Francia después de 1810. También la Aduana de Taylor (1854) cuya imagen debe demasiado al primer proyecto para la construcción del "Hotel Dieu" de Poyet, como para no imaginar alguna conexión posible entre ambas obras; o el mercado de Lorea de Pellegrini, directamente relacionado con los edificios de infraestructura - mercados y mataderos - construidos por L. Bruyere en París durante la época napoleónica. [...]"

Foto de Christiano Junior del Caserón de Rosas a fines del siglo XIX, ya transformado en Colegio Militar y la vista de Buenos Aires (tomada desde el muelle de la Aduana) perteneciente a una litografía impresa en colores de Deroy de 1861.

La ciudad a mediados del siglo XIX.

Fíjense por ejemplo la zona donde actualmente está el barrio de Palermo, digamos a la derecha y en la zona media mirando desde la costa (se ve la cuenca del arroyo Maldonado sin entubar, claro). Verán también un lugar anotado "Palermo de San Benito"

Los disidentes

Recordemos que esa historia comienza con las gestiones del gobierno de Bernardino Rivadavia para negociar en Europa el envío de doscientas familias para un centro urbano de economía agrícola que se llamaría ciudad General Belgrano.

A tal efecto en 1823 se expide un decreto autorizando al Ministerio de Relaciones Exteriores para el envío de familias europeas "morales e industriosas" para formar nuevas poblaciones en la frontera.

En 1824 se forma la Comisión de Inmigración que el año siguiente se da un Reglamento del cual les cité el siguiente texto en clase "[...] Los emigrados, conforme a la costumbre del país, no serán perturbados en la práctica de sus creencias religiosas, y quedan eximidos de todo derecho o contribución que no sea impuesta a la comunidad en general. [...]" (artículo 22)

En febrero de 1825 se firma con el gobierno inglés el Tratado de Amistad, Comercio y Navegación que dará derecho a los súbditos británicos a practicar su religión pública o privadamente y establecer cementerios, capillas e iglesias, en los sitios que consideren convenientes.

Este Tratado es el origen de las arquitecturas y lugares de los "disidentes" para el ejercicio de sus cultos y para enterrar a sus difuntos.

En el grupo de escoceses que llegan en 1825 se encontraba el arquitecto Richard Adams que realizó el proyecto de la Catedral Anglicana de Buenos Aires en la calle San Martín de Tours al 200 (inaugurada en 1831), el templo presbiteriano de la calle Piedras (demolido cuando se abrió la Av. de Mayo) y la capilla del Cementerio ubicado en la intersección de las calles Hipólito Yrigoyen, Pasco y Alsina (en ese predio se encuentro hoy la Plaza 1º de Mayo).

• La iglesia escocesa de San Andrés en una acuarela firmada en junio de 1847 por H. P. donde se ve la fachada flanqueada por casas coloniales
• La vista del Cementerio con la capilla neogótica recién construida (1833), una litografía publicada por C. E. Pellegrini, su autor, en 1841 (estas imágenes están tomadas del libro Iconografía de Buenos Aires de Bonifacio del Carril y Aníbal G. Aguirre Saravia.
• La foto de Esteban Gonnet de la entrada del cementerio inglés ca. 1865 (fíjense el epígrafe), reproducida en el libro Buenos Aires, ciudad y campaña, editado por la Fundación Antorchas a partir de la idea de Luis Príamo.